Von der Phantasmagorie zur Allegorie

Es ist vom Jenseits die Rede im Tanz mit dem Schafsmann, dennoch ist dieser Roman von Haruki Maruakami im höchsten Grade diesseitig orientiert. Weitaus mehr als die Wilde Schafsjagd. Tanz, tanz, tanz lautet die Botschaft, prosaisch ausgedrückt heißt dies: Lebe, gib dich nicht Hirngespinsten hin. Natürlich sind es aber diese Hirngespinste, die den Murakami-Anhänger interessieren und beschäftigen. Und er kommt auch hier auf seine Kosten. Doch keine Angst: Haruki Murakami widersteht der Versuchung, einen platten Fortsetzungsroman zu schreiben. Tanz mit dem Schafsmann schließt an die Wilde Schafsjagd an, steht gleichzeitig vollkommen sicher allein und für sich da. Zwar ist das alte Delfin-Hotel aus der Wilden Schafsjagd im hypermodernen Dolphin-Hotel im Tanz mit dem Schafsmann aufgehoben, jedoch steht dieses Bauwerk, architektonisches Wunder und Monster gleichermaßen, vollkommen fest auf dem Boden Sapporos.

Der Held, der in seine Heimat- und Wohnstadt Tokyo zurückgekehrt war, fühlt sich von dieser Stadt im Norden, von den Schatten der Vergangenheit - vier Jahre sind inzwischen vergangen - magisch angezogen. Er folgt dem Ruf schweren Herzens, denn er weiß, das Hotel Delfin ist nicht nur ein Ort, es ist ein Zustand. Es ist die Begegnung mit der Vergangenheit, und Gelegenheit, sich von ihr zu lösen. Dabei helfen ihm reale Menschen: Schnee und Regen beispielsweise, Yuki und Ame heißen diese im Japanischen. Erstere ist die 13-jährige Tochter der Künstlerin Ame, die in einem Grade mit kreativer Kraft geschlagen ist, dass die erzieherische dabei vollkommen untergeht. Der Ich-Erzähler erkennt und übernimmt diese Verantwortung, um sich so dem Sog der Vergangenheit ein wenig zu entziehen, denn diese droht zu Anfang des Romans als kafkaeskes Gesetz dem Erzähler wie dem Leser.